大部分上世紀七十年代生人，對“知青文化”“傷痕文學”多少懷有一種獨特的情感。我雖然沒能親歷那個年代，但兒時的成長環境或多或少還殘留著那時的氣息，況且父輩都是過來人，時常聽他們憶起曾經的苦與樂，受到的熏陶自然不少。

當《人世間》一上映，瞬間便抓住了我們的眼球，把大家的思緒拉回到幾十年前的時光。從第一集開始，我便欲罷不能，淚點頻頻，完全融入了劇情。電視劇里的點點滴滴，與我們曾經歷的何其相似;時代留下的烙印，對我們這輩人的影響，又是何其深刻，這也許是最能產生共鳴的地方。

《人世間》以北方某城市“光字片”區周姓一家人的故事為主線，講述了五十多年的歲月里，周家人歷經上山下鄉、三線建設、知青返城、恢復高考、仕途沉浮、下崗下海、出國旅居等大事件。周家人的命運與時代變遷交織在一起，展現了一部中國當代百姓的生活與情感史詩。

其中，讓我感觸最深刻的，是該劇對“家文化”的抒寫與詮釋。縱觀全劇，始終都沒有離開以“家”為背景和紐帶，我們可以看到普通老百姓對“家”的牽掛、經營與期望。有幾個場景讓我特別感動，開篇便是周家一家5口人分別的情景，父親周志剛去西南參加“大三線”建設，長子周秉義響應國家號召去建設兵團，隨后長女周蓉追隨詩人遠赴貴州鄉村，原本要下鄉的小弟周秉昆留下與母親相依為命。當看到一家人在火車站依依不舍、含淚告別時，聯想起自己常年不在父母身邊的經歷，頓時雙眼盈滿淚水。只有到了離別，才會真正懂得家的溫暖、家的意義，它始終是一個人的避風港灣，是一個人的歸途方向，沒有了家，便是無根之水、無本之木。正如電視劇主題曲唱的：“世間的甜啊，走多遠都記得回家。”

當周志剛獲悉周蓉擅自遠離時，他憤怒了，表明不會原諒她，不允許她回家。在他看來，女兒的行為無異于對家的背叛。但是，他心頭始終無法釋懷，跑到貴州偏僻的山村去看望女兒，知道女兒平時胃不好，還特地帶去了二十斤面粉。在那個又是學校又是女兒住家的山洞，與女兒起爭執時，他吼道：“你可以沒有我這個父親，但我不能沒有你這個女兒啊”;當周蓉哭泣且胃疼時，他一把將女兒摟在懷里，心疼不已，再也顧不上責備。在這個家，女兒就是周志剛的命，沒有了女兒，家又何以成為家啊!所以，他最終還是原諒并接受了還戴著“反革命”帽子的女婿馮化成，讓馮感到了家的溫暖。馮化成跪地感恩并說了一句很有哲理的話：“家人的認可是最重要的。”是啊，聯系現在，哪怕我們在外工作再辛苦再艱難，只要家人能理解和支持，又算得了什么!

《人世間》里，周家的和諧是令人羨慕的，周家兒女無論身在何方，都依戀著這個家，同時也被這個家所系念，這恐怕是創作者最不吝惜筆墨的地方。有幾個鏡頭尤讓我難忘，如母親李素華叫秉昆寫家信，邊喂他吃東西時，那慈愛滿滿的目光;秉義帶冬梅回家過年，母親和他同炕說著悄悄話時的濃情;周志剛為鄭娟付出的辛勞所感動，接受了這個兒媳婦時的感慨情形;秉昆不再準備考大學，周志則對他說：“為這個家，你犧牲太多了”，秉昆卻坦然答到：“為自己家嘛，叫什么犧牲”;李素華醒來后，一家人終于團聚在一起，其樂融融地過年的情景等…………無不體現出這個家庭的溫馨、包容和大義。有時候想，什么是幸福?其實幸福并無關富貴或貧窮，對許多家庭來說，一家子能夠歡歡喜喜地聚在一起，就是難得的幸福了。

家，對于中國人來說有著特殊的意義。自古以來，我們的傳統文化就提倡“修身、齊家、治國、平天下”。而“欲治其國者，先齊其家”，充分說明“家”與“國”的關系。這齊家的“齊”字，有治理的意思，目的就是要使家庭成員能夠齊心協力，和睦相處。往往一個溫暖的家庭環境、良好的家風，具有強大的感染力，能給這個家庭的成員帶來正能量，反之，則可能產生不好的效果。《人世間》里，正是周家人善良正直、互敬互愛、勤勞堅韌等因素，使得家庭和睦，人才輩出。

中華文明源遠流長，家文化可謂其中的精髓，為中華民族的世代祥和、延綿傳承發揮了不可替代的作用。家庭是社會的細胞，無論社會如何發展，我們都莫忘“愛家為國”的初心和情懷。《世界文明史》的作者威爾·杜蘭特說過：“家庭是文明的核心。”也許我們做不了什么驚天動地的大事，但營造一個良好的家庭環境，樹立正確的價值法則，涵養好親情、處理好矛盾、教育好后代…………亦能為社會安定和諧做出貢獻，這便是我看《人世間》的最大收獲了。

(羅炳崇)