《一個人的書籍設計史》

寧成春 著

生活·讀書·新知三聯書店

書籍裝幀設計，好比是為一本書穿上漂亮的衣服，關系到讀者接觸這本書時留下的第一印象，其重要性不言而喻。年屆八旬的寧成春先生，是三聯書店著名的書籍裝幀設計師，在職業生涯中設計過1500多種書籍的裝幀，獲獎無數。筆者最近捧讀他的新書《一個人的書籍設計史》，全書通過“鉛印時代”“三聯風格”“素以為絢”三個部分，全方位呈現寧成春60年的設計歷程，以及書籍設計背后的故事，給人以美的享受。

引領寧成春走上書籍設計之路的，是知名出版人范用先生。范用先生特別看重書的裝幀，他在擔任三聯書店總經理之余，常親自操刀為圖書設計封面。因是在管理工作之余做的設計，故署名“葉雨”，乃業余愛好之謂也。他在《葉雨書衣》中寫道，書裝設計師一定要看書、愛書、懂書，只有讀懂書的內容，把握書的性格，深刻理解文本，才能設計出好的作品。這一理念深深影響了他的弟子寧成春。只要是寧成春接手的書籍設計，他必定先花大量時間吃透這本書的內容和精神氣質，再著手設計裝幀。

比如，他為《陳寅恪的最后20年》一書所做的裝幀，那純黑底色的封面，給人過目不忘的印象。那一年，他從作者陸鍵東手里拿到書稿后，一個猛子扎進文字的海洋，越讀越壓抑，越壓抑越有創作的沖動。開始調用各種設計元素放大這種情緒：用黑色作底，從目錄上提取文字，密集地堆砌在封面上方，字與字之間的距離逼仄且緊湊。他還一眼挑中一張全家福里的陳寅恪：雙手攥著拐杖，眼睛雖已失明，卻清亮有光。“那種堅毅的眼神很打動我。”在寧成春看來，這就是晚年陳寅恪精神面貌的集中呈現。他特意把“20”設計成阿拉伯數字，因為陳寅恪的經歷“有中有洋”，既愛吃牛奶面包，又愛穿長袍馬褂。而且20比漢字二十更能傳達一種速度感，喻示著20年只在彈指一揮間。如此用心良苦的裝幀設計，與書的內容相映成輝，共同成就一部秀外慧中的當代經典。

寧成春謹記范用先生的教誨，又向前邁進了一大步。他認為，書籍裝幀就是戴著鐐銬在跳舞，那個鐐銬就是書的文本。有了限制才有創作的自由。眾所周知，三聯書店是文化氣息濃郁的出版社，可是在上世紀90年代中期，要出版全套金庸武俠小說全集。文和武本是一對矛盾，裝幀設計如何把兩種不同的調性融為一體，這看似不可能完成的任務，硬是讓寧成春琢磨出一個兩全其美的解決方案。當時街頭巷尾的書攤上，充斥著盜版的武俠作品，封面多是刀光劍影的武打場面，輕浮而又低俗。寧成春通過深入研讀金庸小說，發現金庸本人其實對中國歷史和傳統文化鉆研很深，許多武俠故事都能找到部分歷史依據。他決定在封面上凸顯這種歷史氛圍，于是找來不同朝代的繪畫作品，與小說發生的時代背景相對應。比如《書劍恩仇錄》用的是清代郎世寧的《弘歷哨鹿圖》，《雪山飛狐》用的是明朝戴進的《雪景山水圖》。選取古畫的局部印在封面醒目位置，書名則用瀟灑飄逸的中國行書字體來書寫。這個設計思路讓武俠小說增加了文化積淀和歷史厚重感，與三聯的人文風格相契合，成為書作者、出版方和廣大讀者皆大歡喜的一套優秀讀物。

欣賞品鑒書籍裝幀藝術，帶給我們視覺上的享受。而在裝幀的背后，往往有著耐人尋味的書人書事，向我們訴說著鮮為人知的一段書緣佳話，更是令人回味無窮。寧成春為文博大家王世襄先生的代表作《明式家具研究》設計裝幀，其精妙構思的背后就有著動人的故事。該書封面除去書名，并排放置了兩把椅子，一邊是明代特色的官帽椅，一邊是手繪的木椅線圖。原來，王世襄先生潛心文物收藏研究如癡如醉，家中事務盡交夫人袁荃猷一人操持。寫作《明代家具研究》，更是耗費大量心血。袁荃猷協助他收集資料，繪制家具線圖，無怨無悔，一力成全，正是“陰陽枘鑿縱橫線，畫到西窗月落時”。可惜書未出版，袁荃猷神歸道山。這本書的成書過程，見證了王世襄和袁荃猷相濡以沫的真摯感情。設計師在封面右側放的是“紫檀扇面形南官帽椅”實物圖，這是王世襄最喜歡的一把椅子。另一側放袁荃猷繪制的椅子線圖，代表袁荃猷的默默付出。一實一虛，琴瑟和鳴。書成人已逝，陰陽兩相隔。再加上一束陽光灑在線圖上，是對幕后奉獻者的致敬，也暗喻著這份愛情地老天荒。

寧成春一輩子愛書、懂書、設計書，在尚未有互聯網的時代，正是他們這些優秀的書籍設計師，給“思想”賦予魅力，把一本本好書以美好的形象送到讀者手中，讓進步的精神導入人心，他們值得我們尊敬。

（周洋）