出差閬中，辦完事后在這座千年古城街巷里閑逛。走進(jìn)文廟，幾株杏樹開得正歡，串串雪白的花朵低垂著，紫紅花托上無數(shù)瓣子簇成一團(tuán)向各個(gè)方向展現(xiàn)它的高潔。踮腳輕嗅，淡雅清香若有若無，是花的味道?還是春天的味道呢?杏花開了，蝶兒飛來了，蜜蜂尋香而至，鳥兒枝頭呢喃。你看、你聽，那屋檐下滿是春天喧鬧的聲色。

這般春色，《倚云仙杏圖》一下展現(xiàn)在腦海中。那是一件藏于臺(tái)北故宮博物院南宋馬遠(yuǎn)的絹本小畫，他善畫山水，好取一邊一角入畫，有“馬一角”之稱，他少畫花鳥，這盈尺小品尤顯珍貴。馬遠(yuǎn)沿襲了他擅長(zhǎng)的邊角風(fēng)格，一枝杏花從左下角斜出，春光呼喚中蜿蜒曲折至中央，小花枝左右顧盼異常生動(dòng)。畫家一定細(xì)致觀察過，非常完美地呈現(xiàn)出杏花的繁密重疊，又畫一枝稀疏的花枝，疏密對(duì)比更具畫面沖擊力，濃重的白粉點(diǎn)染瓣端，層次拉開，每一朵花都立體了起來，似乎畫背也燦爛地綻放著一團(tuán)花兒。輕風(fēng)吹過，花瓣飄落如雨，一下子竟不知這花瓣是畫中的還是文廟杏樹的。

沿著藝術(shù)的筆墨線條溯源，展子虔正在隋唐的一個(gè)春天里勾勒他心中的春天。那是藏于故宮博物院唯一的隋唐卷軸絹本畫《游春圖》。后世得以從宋徽宗獨(dú)特的瘦金體簽題窺探隋畫的春天，是目前中國最早的山水畫，讓我們跟隨展子虔的筆尖神游在1000多年前那個(gè)陽光和煦的春日吧!這是一幅青綠重彩畫，礦物原料石青與石綠的使用讓畫面色澤歷千年而不變。遠(yuǎn)處高聳的山上，有意無意的白云探出頭來，似也艷羨人間春色;山腳下，早春江南已是生機(jī)盎然。平原村落，荒郊山野雜花生樹，漫山遍野的桃樹次第蘇醒，緋紅色的花兒羞羞答答綴滿枝頭，淡淡芬芳逸出絹面，端莊冷艷。“不知誰家子，看花桃李津。”那個(gè)佇立沉思的白衣男子，是否也留下美好詩篇?竹籬前歸來的紅衣女子，是否采擷了一束春花?院子里空空如也，任山邊春色傾瀉而入。人們甩去冬日里沉重笨拙的衣衫，走進(jìn)開闊郊野。溫暖的春風(fēng)拂過水面，泛起粼粼細(xì)波，畫舫上衣著鮮艷的女子們沐浴大好春光，挽著發(fā)髻的女子輕盈轉(zhuǎn)頭，似與青衣女子說著什么，是贊美江南花滿江嗎?堤岸曲折處，翩翩公子掠過繁花綠樹一騎絕塵，踏著春風(fēng)直奔蒼山古寺。展子虔用筆細(xì)勁有力，設(shè)色麗，山水云樹，皆一絲不茍細(xì)線勾描，人物鞍馬小如黃豆卻形態(tài)宛然。《游春圖》設(shè)色沉樸厚重，青綠貫穿畫面全部，桃花、人物、鞍馬雜以紅、白諸色，協(xié)調(diào)中富于變化，亮麗的色彩讓這個(gè)千年前的春天夢(mèng)幻般呈現(xiàn)在后人面前。

“人間猶有展生筆，佛事蒼茫煙景寒。常恐花飛蝴蝶散，明窗一日百回看。”《游春圖》遺存至今，九死一生，清末散出清宮，要價(jià)800兩黃金，日本人蠢蠢欲動(dòng)，眼看國之瑰寶有流落海外危險(xiǎn)，張伯駒心急如焚，請(qǐng)求故宮博物院收購，但兵荒馬亂之際，故宮經(jīng)費(fèi)困難。在中間人說情下，張先生傾全力變賣13畝宅院，以220兩黃金艱難購回，此后自號(hào)“游春主人”。解放后，張伯駒先生無私捐贈(zèng)大批包括此件在內(nèi)的國寶級(jí)名畫，曠世杰作幸運(yùn)地留到現(xiàn)在，讓我們得以窺探遠(yuǎn)古的筆墨，驚嘆于千年前那明媚的春光。

郭熙在《林泉高致》中說：“春山澹冶而如笑”，在這位北宋偉大的山水畫家眼里，春天的山影，淺淡如同美人的微笑。讓我們來看看他筆下含笑的春山吧!他的《早春圖》落款無可置疑：早春，壬子年郭熙畫。干支紀(jì)年為公元1072年宋神宗熙寧5年，這是900多年前的北宋春天。嵯峨大山在云蒸霧騰中起伏，郭熙營造的這種山間云煙縈繞的溫潤(rùn)景象，正是早春寒冷還未完全離去，但已經(jīng)悄悄解凍轉(zhuǎn)暖的自然樣貌。春意朦朧遠(yuǎn)山微動(dòng)，蟲子在地下輕輕翻身，生命正從數(shù)月的沉寂中被喚醒，這些不動(dòng)聲色的轉(zhuǎn)變被畫家捕捉。遠(yuǎn)處不顯眼的左邊河谷，冰雪消融，細(xì)水潺潺，在寒氣逼人的山澗里匯成歡快的河流白練般飄下來。近處枯瘦的樹影尚未放青，但那勃勃向上的蟹爪虬枝，早已在早春的寒意中蓄足力量，等待抽枝發(fā)芽。從渡船上下來的男人肩挑擔(dān)子步履輕盈，婦人則左牽右抱著兩個(gè)小孩，正說笑著趕路，活蹦亂跳的小狗為畫面增添了幾分靈動(dòng)，那是大地與生靈的低語，春天就在不遠(yuǎn)的前方。云煙幻滅中峰巒隱現(xiàn)，新的一個(gè)輪回已然開啟。郭熙沒有一筆畫春天，卻是滿幅春光，細(xì)微地刻畫出了季節(jié)潛移默化蘊(yùn)含的巨大力量，是一幅成功的巨作。

玉堂晝掩春日閑，中有郭熙畫春山。

鳴鳩乳燕初睡起，白波青嶂非人間。

這是蘇東坡詠郭熙《春山圖》中的句子，黃庭堅(jiān)也次韻一首，有如下句子：

江村煙外雨腳明，歸雁行邊余疊。

坐思黃柑洞庭霜，恨身不如雁隨陽。

熙今頭白有眼力，尚能弄筆映窗光。

畫取江南好風(fēng)日，慰此將老鏡中發(fā)。

他想讓郭熙畫一幅江南春景以慰思鄉(xiāng)心切，他們看到的《春山圖》不知是否就是《早春圖》，但足以看出北宋兩位巨匠對(duì)郭熙畫藝的高度贊賞!

我們需要一個(gè)及時(shí)的春天，樹木發(fā)芽了，我們也要發(fā)芽，桃花在陽光下粉嫩嬌羞，我們也想與春天對(duì)酌，醉倒在春風(fēng)里。讓我們?nèi)ジ扒宄鯀螣ǔ伞洞阂寡缣依顖@》的那場(chǎng)盛宴吧!1000多年前湖北安陸白兆山的一個(gè)春夜，李白與一眾酒友暢飲于桃花巖下。月光皎潔，芭蕉吐翠，桃李正艷。酒國兄弟們當(dāng)筵賦詩，完不成依例罰酒。有的捋須沉思，有的一揮而就。好飲的盡管已搖搖晃晃，還是一手扶桌一手舉杯豪飲;節(jié)制的阻擋著倒酒小童的大酒壺，嘴里念叨著夠了夠了。而癱坐在石椅上的李白正欲展卷評(píng)判詩賦高下，他也喝多了，渾身發(fā)熱，扯亂了領(lǐng)口，擼起了袖子。這一夜，他們要飽靨春光，他們?nèi)计鸶郀T，不讓春光在夜里睡去，那燈燭下的桃園，點(diǎn)點(diǎn)胭脂，似乎比白日更美十分，這是畫家筆端恣意的春天，人們醉倒在酒里，陶醉在春風(fēng)里。明清之際，仇十洲，黃癭瓢，冷枚等都畫過《春夜宴桃李園》，皆各有千秋，但尤以呂煥成捕捉人物及春天場(chǎng)景最為出色，他的山水人物有南宗的秀潤(rùn)又有北宗的雄闊挺拔，他用鐵線般的線條勾皴出生動(dòng)細(xì)致的人物，意境幽遠(yuǎn)，將唐代壯美的春景一一從毫端寫出。

唐張萱《虢國夫人游春圖》、南宋馬麟《芳春雨霽圖》、元馬琬《春江圖》，明文徵明《燕山春色圖》、清華《桃潭浴鴨圖》…………古畫中那些關(guān)于春天的涂抹舉不勝舉，一筆一墨都如同璀璨星辰，閃爍著不同年代、不同心境下的春光。它們穿越時(shí)空隧道，從遙遠(yuǎn)的歲月中款款走來，絢爛的色彩如同甘霖，滋潤(rùn)著我們的心靈。在細(xì)膩的宣紙上，在柔軟的絹面里，墨色輕輕一點(diǎn)，染出十分春色。

春天里的每一個(gè)瞬間，都像是天地間獨(dú)一無二的一首詩，充滿了生機(jī)與希望。歷史與現(xiàn)實(shí)在春天里交織，它的味道不僅彌漫在大自然的懷抱中，更深深地藏匿在那些靜默的古畫里。

冰心說：“春何曾說話呢?但她那偉大潛隱的力量，已這般的溫柔了世界了!”這些藏匿于古畫中的春天，亦如同冰心筆下的春天，雖然無言，但它們的美麗與力量卻已悄然地?cái)噭?dòng)我們心中的一池春水。

讓我們走進(jìn)這些中華文化的偉大遺存，用心去感受那些隱藏在畫中的春天，不辜負(fù)這份來自歷史深處的溫柔與美好。

(謝春武 作者單位：閩西監(jiān)獄)