小區種了幾棵櫻花樹，樹還小，但季節一到，也不甘落后，爭先恐后開起花來。

那天晨跑，看見小樹上倒掛著一只小鳥。靈巧地將小嘴伸進花骨朵去討蜜吃。它大概沒想到一大早有人經過，“唧”一聲慌張飛走了，留下小枝條花枝亂顫。

盡管風馳電掣，但逃不過我眼睛，這不是繡眼嗎，我們在北宋時就認識啦！

繡眼僅半個麻雀大小，江浙稱為柳丁，恰當且生動。它得名于其眼周絨羽狀白眼圈，就像白色的絲線密密地繡上似的。

正是這小白圈，使繡眼眼目流利，口角波俏，討人歡喜。除腹羽小片灰白，身體大部分呈綠色，和諧地融入樹木。所以，盡管繡眼種群龐大，卻少有人識得其廬山真面目。它像風一樣來去自由，只聞其聲，難覓蹤跡。

如今能看到的最早的繡眼，出自宋徽宗趙佶之手。

不完美才是完美。宋徽宗不是一個好皇帝，卻是一個偉大的畫家，藏于北京故宮博物院的《梅花繡眼圖》，正是他的花鳥之夢。尺寸僅兩個巴掌大小，但完全不影響他將初春的一番動人小景圖畫進去。

梅枝瘦勁，花朵精致，冰綃般悄然盛開。微小的卷曲變化亦勾勒詳盡，雖僅三四朵，早春的凌寒已撲面而至。

俏立枝頭的正是繡眼，綠色羽毛微入毫發，用濃重白粉細心點染的白眼圈煞是引人注目，翕動的小嘴似在婉轉鳴唱，又像舉目張望，或是呼應著遠處的伙伴。

“美人窗下閑針線，卻愛花間繡眼兒”，宋徽宗似乎偏愛這綠色的小精靈，在另一幅煌煌巨著《寫生翎毛圖》中，亦不忘畫一對相依相偎的繡眼，其中一只與《梅花繡眼圖》如出一轍。宋徽宗這件作品罕為人知，故這兩只藏于海島梔子叢中的繡眼亦極少有人提及。

除了趙佶外，故宮博物院的南宋林椿的《枇杷小鳥》團扇，亦極為傳神。繡眼聚精會神，傾著身子翹尾引頸，正欲啄食黃熟的枇杷，身姿極富張力與動感。沿著繡眼的視線找去，原來枇杷上爬動著一只小螞蟻，繡眼回喙定睛端詳的，正是這只針頭大小的螞蟻。

繡眼是南方留鳥，宋徽宗身居北地，梅枝人工痕跡明顯，他看到的可能是籠養的繡眼。相比之下，林椿的繡眼取材真實場景，是自然生靈的傳移模寫。

繡眼膽小懼人，不易觀察，歷史上畫繡眼的并不多。到了明永樂宣德年間，閩籍沙縣宮廷畫師邊景昭一口氣畫了動靜不同的四只繡眼。藏于臺北故宮的巨制《三友百禽圖》中，在顯眼的右上角斜出的梅枝上，齊刷刷站著形態各異的三只繡眼，另一只不知何事，“呼”一聲飛向畫外，引得它們扭了身子瞪眼看。這只披著綠衣的繡眼是上百只鳥中最具動態的一只，那飛翔的動作，將觀者視線引向遠方，畫面頓時產生無限延伸。

邊景昭用筆工整，但作品氣勢恢宏，尺幅巨大，流露出了難得的“寫意”畫風。一些禽鳥的肩羽直接用墨點染，飛羽與尾羽更是用濃墨極快速地一筆完成，清秀中不乏雄健韻致，這對明代中后期的意筆畫風多少有啟示意義。

繡眼是中國四大名鳥之一，公鳥善鳴，白眉俏嘴，秀氣靈動，如翠衣仙子。在安靜的午后，喜歡自顧自地淺唱低吟，俗稱小敘，嘴巴不張，由喉部發聲，鳴聲持久溫潤，變幻多樣，像是沉浸在自己的美妙樂曲中。等興致一來，扯起嗓子唱個不停，古人有詩句：“繡眼語叢竹，畫眉啼斷崗。”大唱起來婉轉曼妙。早春二月，柳綠桃紅，一壺清茶，靜聽繡眼叫春，倒也意趣十足。

繡眼喜葡萄枇杷等水果，啄個小洞滴溜溜吃凈果肉，留下完整的一副皮囊。繡眼嗜蜂蜜，我曾懷疑一罐蜂蜜摻假，恰好養了一只繡眼，飼之不為所動，后得知是騙子冒充山上電線工人所售的假蜜。

小小繡眼，帶著優雅的藝術氣息，從北宋到現代，從繪畫到電影，演繹著它的傳奇。

1937年的電影《馬路天使》中，凄苦哀怨的《天涯歌女》和《四季歌》不知打動過多少人的心。而周璇飾演的小紅在閣樓上邊唱邊擺弄的，正是一只跳躍鳴唱的繡眼，活潑靈動的繡眼一如周璇春水初融般的目光。

一只輕盈的繡眼，從北宋的絹本圖繪飛到現代的銀幕，與星光熠熠的周璇同臺獻藝，與《四季歌》共傳唱，不同的藝術形式下傳承著共同的精神內涵，構成中國藝術的永恒經典。

（作者單位：閩西監獄）