這個(gè)“鐘馗”是反派

清乾隆十九年（1754年）9月，江蘇南通一個(gè)頹垣敗壁的老屋內(nèi)，病入膏肓的李方膺早已說(shuō)不出話來(lái)，他痛苦地?fù)]舞著手，似乎想寫什么。

“此懷奇負(fù)氣，郁而不舒之故，非藥所能平也?！贬t(yī)生嘆口氣，留給李方膺的時(shí)間已所剩無(wú)幾。家人含淚拿來(lái)紙筆，多么熟悉的東西??！這是他的另一個(gè)靈魂，它靜靜地等，等他的肉體靈魂，一起歸去來(lái)兮。

“吾死不足惜，吾惜吾手！”這位名列揚(yáng)州八卦之一的畫壇大家艱難地寫下這九個(gè)字，含恨而逝。

這雙手，畫過(guò)風(fēng)竹狂松，寫過(guò)破盆幽蘭。這雙手，在山東樂(lè)安縣開(kāi)倉(cāng)賑濟(jì)，私自動(dòng)用皇糧一千二百石。這雙手，在蘭山上書直陳墾荒令弊端而入獄……

這雙手，寫滿自己的“奇倔”，撫摸過(guò)人間的疾苦。

時(shí)間回到乾隆十年（1745年），再過(guò)兩天就是端午了，這些年，李方膺的父母先后病逝，今年是他丁憂去職的最后一年。過(guò)了年，他又將進(jìn)京候選。

雨已經(jīng)下了幾天。屋外狂風(fēng)大作，大雨傾盆，門前的竹子劇烈地?fù)u擺，竹葉竹枝粘在一起，成了一條條橫的線，風(fēng)團(tuán)團(tuán)中雨團(tuán)團(tuán)，分不清竹葉與竹枝。他遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，風(fēng)雨斜斜地從這個(gè)山崗下到那個(gè)山崗去。披著簑衣的農(nóng)人艱難地?fù)]鋤疏渠泄水，快要成熟的麥子成片成片倒伏在大風(fēng)中。

盡管賦閑在家，他還是憂心忡忡，無(wú)心于詩(shī)畫。他想起了上一朝雍正十三年（1735年），任蘭山知縣時(shí)，那震驚朝野的“蘭山冤案”，因反對(duì)總督的墾荒令，他上書直陳弊端，觸怒上司，竟被罷官入獄。

自己落獄的三年，蘭山、莒州一帶的農(nóng)民成群結(jié)隊(duì)，帶著雞鴨米酒前往青州監(jiān)獄探視。獄吏不許見(jiàn)，老百姓就把帶來(lái)的錢物、食品往監(jiān)獄的高墻里扔，把瓦溝都堵滿了，監(jiān)墻下一排排的酒壇子把監(jiān)獄的大門和甬道都堵住了。這場(chǎng)冤獄，直到乾隆皇帝追究起，他才得脫離囹圄。他一想到這些百姓，就禁不住熱淚盈眶，胸中蕩起層層浩氣。

從那時(shí)起，虛與委蛇的官場(chǎng)把戲在他心中愈發(fā)的看薄了。但是在他心中，卻有個(gè)東西愈發(fā)看重了，那就是百姓。

眼見(jiàn)麥子將熟，如此大風(fēng)急雨，老百姓又要遭殃了，但有誰(shuí)會(huì)關(guān)心他們呢？

觸景生情，悲憤郁結(jié)，靈感在心頭閃過(guò)。他快步走向畫案，拿起如椽巨筆，飽蘸濃墨，迅疾揮就，不一會(huì)兒，一幅飽含百姓深情和對(duì)官場(chǎng)厭惡的《鐘馗圖》就畫成了。

大寫意筆法勾勒線條，縱橫涂抹又惜墨如金，整幅作品落筆不多，但蒼勁老厚，水墨淋漓，大雨天撐著破油紙傘的鐘進(jìn)士躍然紙上。風(fēng)呼呼呼刮得太厲害了，官帽吹歪了，臉也刮得生疼，鐘馗將臉埋進(jìn)袖子里，只露出兩只小眼睛，狡黠中帶著幾分猥瑣。

畫面設(shè)色用赭石加少量朱磦大面積鋪染，呈現(xiàn)出灰暗凄涼的景象。破傘舊衣，看似很窮，但是鐘進(jìn)士好歹是個(gè)管鬼擒鬼的官。李方膺不忘將笏板安插進(jìn)鐘進(jìn)士的腰際，突出他官員的身份。他匠心獨(dú)運(yùn)，這小長(zhǎng)形的笏板不染色，在衣服大片的赭黃下，宣紙素白本色讓笏板突出而顯眼。

風(fēng)雨蓋掉了百姓疾苦聲，卻傳來(lái)銅錢的叮當(dāng)作響，那是鐘進(jìn)士腰上掛著的青錢。

歷史上，鐘馗無(wú)一例外都以正面形象示人。怒眼橫睜、鐵面虬鬢，雖相貌奇丑卻正氣凜然，或紅袍或官服，手持利劍，專司打鬼驅(qū)邪。大戶人家，每年端午春節(jié)供于廳堂，寓意驅(qū)鬼避瘟。

這幅《鐘馗圖》顛覆了人們認(rèn)知，充滿著革新的力量，賦予鐘馗有悖于傳統(tǒng)的藝術(shù)元素，不正是他宦海沉浮真實(shí)所見(jiàn)嗎？

節(jié)近端陽(yáng)大雨風(fēng)，登場(chǎng)二麥臥泥中。

鐘馗尚有閑錢用，到底人窮鬼不窮！

左上角的行草題詩(shī)粗頭亂服，如屋漏痕，似折釵股，穿插有致，氣脈貫通。將現(xiàn)實(shí)主義鑄進(jìn)筆墨之中，這是李方膺最強(qiáng)的吶喊聲。

“幾年宦海任飄蓬，嗣后關(guān)門作畫工。自笑一身渾是膽，揮毫依舊笑狂風(fēng)?！?/p>

傾瀉了胸中郁氣，記錄下了蒼生疾苦，他將筆重重甩在案上。

現(xiàn)在的他，是身無(wú)一職的告假官員，只能借尺素表寸心，為百姓呼喊，狂風(fēng)暴雨中，這聲音是多么卑微?。?/p>

這幅作于端午前二日，詩(shī)書畫印俱佳的《鐘馗圖》，大概是中國(guó)繪畫史上唯一的反面形象鐘馗了。

兩天過(guò)去了，已是端午，風(fēng)雨依舊，老天絲毫沒(méi)有憐憫的跡象。

李方膺呆呆地看著遠(yuǎn)方被雨水淹沒(méi)的麥子，他知道，雨一停，太陽(yáng)一曬，小麥會(huì)迅速發(fā)芽，農(nóng)民們將顆粒無(wú)收。

他再次鋪紙研墨，落筆如飛，一幅更大的鐘馗瞬間寫就，但已看不到鐘馗的臉了，高舉的笏板下，整個(gè)臉都被袖子遮住了。既然無(wú)臉見(jiàn)百姓蒼生，臉不露也罷。

這是280年前的端午。

這兩幅《鐘馗圖》，也是李氏僅見(jiàn)的人物畫。

（作者單位：閩西監(jiān)獄）